विदामुयार्ची चित्रपट पुनरावलोकन आणि रेटिंग: विदामुयार्ची अजितभोवती फिरते आणि तो दुःख आणि चिकाटीला तोंड देण्याचे प्रशंसनीय काम करतो, तर हा चित्रपट अर्जुन आणि रेजेना कॅसॅंड्रा यांनी साकारलेल्या भूमिकांवर आधारित आहे.
विदामुयार्ची चित्रपट पुनरावलोकन: अजितचा विदामुयार्ची हा तमिळ चित्रपटसृष्टीतील सुपरस्टार चित्रपटांच्या विकसित होत असलेल्या मानकांमध्ये एक आकर्षक भर आहे.
विदामुयार्ची चित्रपट पुनरावलोकन आणि रेटिंग: विदामुयार्ची मध्ये , अजित कुमारचा अर्जुन हा चित्रपट कोणत्याही प्रकारे “नायक” नाही, विशेषतः तमिळ चित्रपट परिसंस्थेत. खरं तर, जर हा चित्रपट आकर्षक अ‍ॅक्शन ड्रामा नसता, तर अर्जुन एक प्रमाणित अपयशी ठरला असता आणि त्याला काहीही मिळणार नव्हते. खरं तर, या चित्रपटातही, बराच काळ, अर्जुन कधीही अ‍ॅक्शनचा सूत्रधार नाही, तर तो परिणामांना प्रतिसाद देणारा आहे. आणि हेच त्याला अधिक खास बनवते कारण हा तमिळ चित्रपटातील सर्वात मोठ्या स्टारपैकी एक असलेला अ‍ॅक्शन चित्रपट आहे आणि त्यात एक स्टार आहे जो त्याचे सर्व स्टारडम हिरावून घेतो… जवळजवळ.
१९९७ च्या ‘ब्रेकडाउन’ चित्रपटाचा आधार घेत मागीझ थिरुमेनी कथानकाशी प्रामाणिक राहतो, भारतीय संवेदनशीलतेनुसार काही आवश्यक बदल करतो. आणि सर्वात महत्त्वाचा बदल म्हणजे अर्जुन आणि त्याची पत्नी कायल (त्रिशा) यांच्यातील नातेसंबंधातील गतिशीलता, जी या समीकरणात गुरुत्वाकर्षण जोडते जे चित्रपटाच्या मोठ्या भागाला चालना देते. चित्रपटाची सुरुवात जोडप्यामधील प्रेम आणि लग्नाच्या वर्षानुवर्षे होणारे हळूहळू होणारे मतभेद स्थापित करून होते. पहिल्या भेटीपासून ते प्रेमात पडण्यापर्यंत आणि नात्यातील पहिल्या तडाख्यांपर्यंत आणि भरून न येणारे वाटणाऱ्या त्यांच्या प्रवासाची झलक आपल्याला दाखवली जाते. आणि मागीझ आणि संपादक एनबी श्रीकांत यांना दोन सुंदर अनिरुद्ध रविचंदर संख्यांद्वारे हे सर्व सांगण्याचा निर्णय घेतल्याबद्दल निर्देशित करतो जेणेकरून प्रणय भाग दाखवण्यासाठी गतीचा त्याग केला जाऊ नये.
पण मागीझ कथेचा हा पैलू पूर्ण करताच, तो अ‍ॅक्शन थ्रिलर मोडमध्ये प्रवेश करण्यासाठी गीअर्स बदलतो आणि मागे वळून पाहण्याची गरज नाही. इथेच आपल्याला या तीव्र नाट्यातील इतर कलाकारांशी ओळख होते. रक्षित (अर्जुन), दीपिका (रेजेना कॅसँड्रा) आणि मायकेल (आरव) अर्जुन आणि कायलच्या आयुष्यात प्रवेश करतात आणि त्यानंतर कहर आणि कारस्थानांचे मिश्रण होते. या भागात मागीझ अकल्पनीय वाटणारी गोष्ट करतो आणि अजितला ‘सामान्य’ व्यक्ती बनवतो.
चित्रपटातील प्रत्येक पात्र अजितला मारहाण करते, थप्पड मारते, काठावर लाथ मारते, चिंधड्यासारखा फेकते आणि फिरवते. आणि हे अगदी अर्थपूर्ण आहे कारण अजित, खूप दिवसांपासून ‘शक्तिशाली’ भूमिका साकारत नाही. तो पोलिस किंवा गुंड किंवा वकील किंवा गावचा सरदार नाही, इत्यादी. त्याच्याकडे पांढरा कॉलर नोकरी आहे, त्याच्या बँक खात्यात मोठी बचत आहे आणि आयुष्याने त्याला दिलेल्या पत्त्यांमुळे तो कंटाळला आहे. सर्व अडचणी आल्या तरीही आणि संपूर्ण जग त्याच्या विरोधात असतानाही, तो “नायक” सारखी प्रतिक्रिया देत नाही ज्याची तुम्ही अपेक्षा करता. तो खलनायकांवर हल्ला करत नाही. तो वाट पाहतो, विचार करतो, प्रतिक्रिया देतो आणि अगदी मागे हटतो. तो अचानक बंदूक धरत नाही आणि लगेचच लोकांना गोळ्या घालतो. तो अर्जुनच्या पात्रासारखा प्रतिक्रिया देतो आणि त्यामुळे विदामुयार्ची आजच्या स्टार चित्रपटांमध्ये एक ताजेतवाने भर पडते.
प्रत्येक पात्राचे तपशीलवार वर्णन आणि कथेत काही बारकावे जोडणे हे निःसंशयपणे मॅजिझचे बलस्थान आहे जे चित्रपटाला खूप चव देते. अझरबैजानच्या कार्यालयांमध्ये नावे लिहिण्याची पद्धत असो, रक्षित आणि दीपिकाच्या पार्श्वकथांचा भाग असो, आणि स्थानिक भाषा बोलणारे अझरबैजानी कलाकारांचा समावेश असलेले सर्व दृश्ये असोत, हे सर्व विदामुयार्चीमध्ये प्रामाणिकपणा वाढवतात. दुसरीकडे, अतिशय घाईघाईने केलेल्या शेवटच्या भागात हेच तपशील चुकतात. जरी मॅजिझच्या रक्तपाताच्या प्रवृत्तीमुळे हे भाग उंचावले असले तरी, ते प्रत्यक्षात मनोरंजक आणि जाणूनबुजून मजेदार आणि विचित्र असले तरी, ते मुख्य भूमिकांना बाजूला ठेवते आणि वाईट लोकांबद्दलची माहिती टाकून देते.
पण आपण तिथे पोहोचेपर्यंत, मॅजिझ अँड कंपनी एक असा चित्रपट सादर करते जो आपल्याला चित्रपटाच्या प्रत्येक दृश्यात याची जाणीव करून देतो की तोच खंबीरपणे सूत्रधार आहे. अर्थात, कधीकधी स्टारची सेवा केली जाते पण ती कधीच चाहत्यांची सेवा करत नाही आणि यामुळेच सर्व फरक पडतो. अनिरुद्धचे संगीत देखील केवळ अजितला उंचावण्यासाठी अस्तित्वात नाही, तर त्याऐवजी पात्रांना न्याय देण्याचा पर्याय निवडतो. विदामुयार्ची स्टंट सीक्वेन्स देखील योग्य बनवते आणि ते किमान ठेवण्याचा निर्णय निर्मात्यांना अंमलबजावणीबद्दल कल्पक बनण्यास अनुमती देतो. जवळून हाताशी लढाया आणि कारमध्ये एक उत्कृष्ट दिसणारी लढाई आहे जी बाकूच्या विस्तीर्ण रिकाम्या धुळीच्या रस्त्यांवरील चेस सीक्वेन्सच्या दृश्यांशी जुळते.
‘विदामुयार्ची’चा आणखी एक पैलू जो खरोखरच प्रभावी आहे तो म्हणजे त्याचे अभिनय. चित्रपट अजितभोवती फिरत असून तो वेदना आणि चिकाटीला तोंड देण्याचे कौतुकास्पद काम करतो, तर चित्रपट अर्जुन आणि रेगेना यांनी साकारलेल्या भूमिकांवर आधारित आहे. ते चित्रपटात एक विचित्र वातावरण आणतात आणि चित्रपटात सुसंगत असलेल्या दृढनिश्चयाने त्यांच्या भूमिका विकतात. आरवसाठीही हेच चांगले आहे. त्रिशा प्रभावी असली तरी, एकदा चित्रपट बदलला की तिला या चित्रपटात पुरेसे काम मिळत नाही.
या स्वरूपात अस्तित्वात असलेला विदामुयार्ची हा चित्रपट तमिळ चित्रपटसृष्टीतील सुपरस्टार चित्रपटांच्या विकसित होत असलेल्या मानकांमध्ये एक आकर्षक भर आहे. हे दाखवते की फरक वरून खालून आला पाहिजे आणि जेव्हा अजितसारखे सुपरस्टार प्रतिमांऐवजी भूमिका साकारण्याचा निर्णय घेतात आणि मागीझसारख्या दिग्दर्शकांच्या दृष्टिकोनापुढे शरण जातात ज्यांचा स्वतःचा वेगळा आवाज आहे, तेव्हा त्याचा परिणाम सर्वांना दिसतो. अर्थात, विदामुयार्ची हा काही मानकथा किंवा विश्वसम नाही, पण मुद्दा तोच आहे. ते असायलाच हवे असे नाही. ते असायलाच हवे असे अजिबात नाही.
